Фердинанд расспрашивает его о «Московии», ища путей для установления устойчивых дипломатических и экономических контактов.
Чемоданов сообщает, что Фердинанд всячески уговаривал русских послов пробыть во Флоренции дольше, отдохнуть от трудного морского пути. Однако целью поездки Чемоданова в Италию была Венеция, и он спешил покинуть гостеприимный город, пробыв в нем всего шесть дней.
На прощание герцог принял русских гостей во дворце, а его брат проводил русское посольство за городские стены: «И как едучя городом будут против костела, и говорил княжой брат: тот де костел во имя благовещения пречистые богородицы старого здания, и в том де костеле был осьмый собор». При всей строгой протокольное изложения Чемоданов отметил как главную достопримечательность Флоренции кафедральный собор Сайта Мария дель Фьоре, где проходил восьмой вселенский собор христианской церкви. Через Болонью и Феррару посольство направилось в Венецию. Уже в Ферраре Чемоданова ждали представители Венецианской республики и кардинал Марк.
11 января Венеция встретила салютом прибытие русского посольства. Церемония встречи проходила на площади святого Марка. В ходе переговоров, как известно, соглашение о совместном наступлении на турок не было достигнуто. Тем не менее визит Чемоданова в Италию сыграл большую роль в развитии политических и экономических отношений Руси с городами-государствами Северной Италии, поскольку он повлек за собой визиты на Апеннинский полуостров ряда других русских посольств. Чемоданов выехал из Венеции 1 марта и через Тревизо направился в Германию. Он посетил Инсбрук, Франкфурт-на-Майне, затем кораблем по Рейну добрался до Кельна. Из Амстердама па большом корабле посольство за пять недель и два дня возвратилось в Архангельск. Всего миссия Чемоданова продолжалась около года.
Такова история появления портрета русского посла во флорентийской галерее Питти. Его следует рассматривать не только как ценное художественное произведение, но и как важный документ в истории русско-итальянских связей.

Продолжение следует...

Он пишет: «Вчера я отрядил вслед за господами послами немудрого одного живописца, проживающего здесь, и которому удалось их рассмотреть настолько, что он обещается начертить маленький их очерк, по доставлению мне которого я перешлю его к Вашему высочеству, из чего удобнее Вам будет усмотреть их одеяние».
14 декабря Серристори доносит: «Тот живописец, на которого я было положился касательно рисунка, оказался еще менее способным, чем я ожидал, но, не взирая на то, я препровождаю оный (рисунок) к Вашему высочеству». Совершенно очевидно, что в данном случае речь шла о портрете не Сустермана, а какого-то посредственного живописца из Ливорно. Но интерес, проявленный при дворе Медичи к русскому посланнику, был настолько велик, что новый заказ на портрет Чемоданова был сделан теперь уже первоклассному живописцу, каким был Сустерман.
Чемоданов с посольством находился во Флоренции лишь с 25 декабря по 1 января 1657 г.; портрет Сустермана мог быть создан именно в эти дни.
Чемоданов в отчете подробно описывает пребывание во Флоренции и все те почести, которыми было окружено русское посольство. При въезде во Флоренцию 25 декабря за 15 верст до города русских встретила свита, предоставившая гостям, как сообщает Чемоданов, кареты, обитые бархатом. У городских стен Флоренции ПОСЛОЕ встретил брат Фердинанда герцог Леопольд. Любопытно, что дороги во Флоренцию в то время были закрыты из-за морового поветрия, и великий герцог Тосканский просил разрешения у самого римского папы об открытии их для проезда русского посла. В переговорах, как рассказывает Чемоданов, он всячески восхвалял мощь Русского государства. Не обходится без традиционного русского подарка: Чемоданов дарит Фердинанду 40 соболей, жене его — 10, сыну и брату — горностаев (все это он детально перечисляет в своем отчете, указывая и стоимость меха).

Продолжение следует...

Отчет Чемоданова о его миссии, составленный по приезде для Посольского приказа, был найден Н. И. Новиковым в архиве Министерства иностранных дел и опубликован в 1775 г. в Древней Российской Вивлиофике под названием «Статейный список посольства стольника и наместника переяславского Ивана Ивановича Чемоданова в Венецию в 7164 (1656) году».
Статейный список — это очень подробный протокольный отчет о посольстве. Из него мы узнаем, что 6 мая 1656 г. Алексей Михайлович приказал Чемоданову идти «на свою государеву службу в немцы, в Виницейскую землю ко Францышкусу, князю Молину, в посланниках». Ввиду тогдашней войны с Польшей посольство Чемоданова вынуждено было отправиться в путь кружным северным путем. Выехав 17 июля из Москвы, посольство миновало Переяславль и Вологду и через месяц добралось до Архангельска. Оттуда после переговоров с английскими корабельщиками на двух кораблях 12 сентября Чемоданов со своими людьми отчаливает к берегам далекой Италии.
Путешествие длится долгие месяцы. Пройдя Гамбург и Бремен, миновав Ирландию, обогнув берега Франции, посольство только в ноябре оказалось наконец в пределах Средиземного моря. 19 ноября Чемоданов достигает острова «Коршика», 25 ноября корабли с послами далекой «Московии» останавливаются на рейде порта Ливорно, откуда русские послы должны были продолжать путешествие по сухопутью. В Ливорно в честь прибытия русской миссии был дан салют, на который ответили пушки кораблей московских посланников. Пребывание в Ливорно длилось около четырех недель. С этого момента к рассказу Чемоданова о пребывании их в Италии прибавляется еще один интереснейший источник. А. Д. Чертков, занимаясь в конце 60-х годов XIX в. во Флорентийском архиве, нашел и опубликовал донесения агентов герцога Фердинанда II Медичи, которым было дано задание следить за каждым шагом русских послов и ежедневно письменно доносить об этом. Одновременно флорентийский герцог решает пригласить русских послов во Флоренцию для установления дипломатических связей с Русским государством. В ожидании приезда послов во Флоренцию Фердинанд II изучает реляции своих агентов из Ливорно.
Антонио Серристори, руководивший слежкой, подробно описывает состав русского посольства, визиты и переговоры, которые оно вело в Ливорно. Удовлетворяя любопытство великого герцога, Серристори характеризует образ жизни, привычки, одежду русских людей: «Они объясняются на своем только наречии и одеваются немного различнее от армян, с воротниками и шапками, и отпускают бороду наподобие капуцинов. Одеяния их великолепны и унизаны на многих местах жемчугом; тоже и на воротнике, и на шапке». В донесении от 13 декабря 1656 г. Серристори сообщает очень интересную деталь, имеющую непосредственное отношение к созданию портрета, который украшает теперь галерею Питти.

Продолжение следует...

ПОРТРЕТ РУССКОГО ПОСЛА СЕРЕДИНЫ XVII в. В ГАЛЕРЕЕ ПИТТИ

В одном из небольших залов флорентийской галереи Питти, в той ее части, где располагались частные покои правителей города Медичи, посетителей останавливает портрет мужчины средних лет, в высокой шапке с собольей опушкой и богатом одеянии весьма необычного для тамошних мест кроя. Свободная накидка из роскошной розовой и голубой штофной ткани с растительным орнаментом спадает широкими складками с довольно грузного тела мужчины. Отвороты накидки расшиты жемчугом, круглый воротник — соболий. Лицо мужчины с несколько настороженным и недоверчивым взглядом глубоко посаженных глаз, слегка монгольского склада. Черные свисающие книзу усы, черная борода.
Мужчина, в котором все говорит, что он пришелец из далеких краев, позирует, опираясь на ручку кресла. Фоном картины служит дверь, задрапированная темно-красной тканью. Под портретом подпись: Джусто Сустермап. Портрет Чемоданова Ивановича (Giusto Susterman. Rittrato di Czomodanof Ivanowich).
Весьма необычна и интересна история этого портрета. Джусто Сустер-ман (1597—1681), как известно, один из лучших представителей реалистической фламандской школы XVII в. Художник долгие годы прожил во Флоренции, при дворе герцогов Медичи, и создал целую серию портретов этого могущественного флорентийского рода. Его полотна по праву украшают многие залы дворца Питти, особенно те, в которых сохранилось убранство личных апартаментов герцогской семьи. Среди них и портрет Чемоданова, один из первых портретов наших соотечественников, написанный в подлинно реалистической, а не иконописной манере и ярко представляющий живой образ русского человека середины XVII в.
Портрет Чемоданова был написан с натуры в период его короткого пребывания во Флоренции в 1656 г.
Иван Иванович Чемоданов, наместник Переяславля, возглавлял русское посольство, посланное в начале мая 1656 г. царем Алексеем Михайловичем в Венецианскую республику.
Посольство это насчитывало около 30 человек и было ответом на венецианское посольство в Москву во главе с Альберто Вимином да Ченедо. По поручению дожей венецианское посольство должно было склонить Алексея Михайловича на совместное выступление против Турции.

Продолжение следует...